在如今的时代，艺术与灵感迸发，各式各样的艺术创作，在这个包容的世界之中绽放着属于自己独一无二的光芒。它们是创作者的灵感结晶，它们蕴含着创作者深刻的思考和美好的祝愿。

即便各国的文化背景不同，但艺术没有国界，在世界上的三个不同的地方，不同的国家，三位艺术家以手为主题元素进行创造，赋予其特殊含义。这三只世界上最特别的手，一只在沙漠，一只抓着树，最后一只在中国。

沙漠之中的指路之手

这沙漠之中的手的创作背后还有一个故事，正是因为有了这位艺术家的经历，才有了这屹立在沙漠之中的这一只手。这个沙漠位于南美洲，名叫阿塔卡马沙漠，是全世界最干燥的地区之一。

上世纪八十年代，一名出生于智利的艺术家来到这一片沙漠之中，希望这无边无际的沙漠可以为他带来灵感，可灵感还没找到，这位艺术家就先将自己困在这一片干燥酷热，无边无际的沙漠之中。

值得庆幸的是，虽然这位艺术家没有在沙漠里遇见小王子，但在夕阳即将落山之际遇见了一名沙漠之中的旅人。这一位旅人带领着艺术家，仅仅走了不到半个小时就走到了沙漠的边缘，艺术家这才意识到，原来自己一直是在原地转圈。

有了这一次奇特的经历，艺术家有了新的灵感，结合自己迷失在沙漠之中的所感所想，以及对周边城镇的一系列考察，艺术家决定在小镇进入沙漠的入口处，建造一只用水泥和钢筋建造的手，以自己的左手为原型，修筑了一个十一米高的巨手。

1992年，这个手掌顺利完工，在作为“网红”打卡点的同时，还成为了在阿塔卡马沙漠的迷途者们的指路之手。只要朝着这只手走，便能找到回家的路。

揭露战争残酷的“痛苦”之手

这抓着树的手位于意大利雪山之上，它并不是十分巨大，相比较沙漠之中的那一只手，可以用小巧来形容，但这一只手却蕴含着十分强大的破坏力。创造这一只手的艺术家，名叫吉赛普佩诺内，他被世人称作“贫穷的艺术家”。

上世纪五十年代末，正是二战爆发的时间，为了避难吉赛普佩诺内，和父母躲进了这深山之中，直到逐渐结束，吉赛普佩诺内才从这丛林之中走出，回到自己的家乡。

即便在战争之时，吉赛普佩诺内一直躲在深山里，吉赛普佩诺内也深刻地感受到了战争的残酷，侵略者的冷血，百姓们的痛苦不堪。

刚刚结束战争的意大利异常的贫穷，一切都需要从头开始，饥饿、寒冷充斥着整个国家，百业待兴。

二十年后的吉赛普佩诺内，又一次地回归到了自己避难的那一片丛林。战争平息之后的意大利经济快速发展，吉赛普佩诺内也凭借着自己的本领成为了一名小有名气的艺术家，而这一次到来，就是为这已经被改造为公园的避难之地留下一个艺术品。

吉赛普佩诺内心中，早就已经想好接下来自己要做的艺术品——一只用同铸造的一只扶着树的手，他用这一只手来呼喊和平。

随着时间的流逝，这一只手仍旧深深的抓着树，而树受其影响树皮之上产生了被抓伤的伤痕，这一只铜手似乎有力量一般，深深的抓住树干，有了生命，有了故事。

带着美好祝福的灵山佛手

1994年，江苏无锡市的灵山风景区动工，在1997年落成。在灵山大佛的入口处有着一只和灵山大佛手掌长得一模一样，高为11.7米的金手掌。在那一只手掌的手心之中有着一个印记，这就是灵山佛手。

正因为“佛手”与“福寿”同音，这一只手在过往游客心中便是带着美好的祝福的，是能带来好运的。甚至有不少的游客自这佛手建成之后，慕名而来，为的就是来默默佛手，沾沾好运，增福添寿。

结语

正如这一位在中国建筑史上有着巨大建树的大家所说一般，建筑有着自己的故事，不仅仅在于创造它的人，还有解读它的，观赏它的人，是一个民族的性格，是一个民族的智慧。

建筑有着属于一个民族特有的智慧，从建筑之中我们可以看到创作者的痕迹，也可以看到文化知识的痕迹。每一个建筑都有属于自己的故事和寓意，只有当我们逐渐了解背后的这些故事，才能解读出其中代表的寓意。

当然，就如“一千个观众心中有一千个哈姆雷特”一般，每个人赋予建筑，赋予艺术品的意义可能相同，也可能所不同，这就看个人理解，没有唯一的答案。即便是创作者对自己作品的解读，也只是参考答案，而不是标准答案，因为艺术最有意思的地方就在于如何解读它。