什么样的电视剧，最有后劲，能让观众过了许久，仍回味无穷？

有人说是谍战剧。

谍战剧的情节往往刺激惊险，明暗交锋，智斗激烈。

有时候一个不易察觉的动作，可能会成为决定大局的胜负手，看完才能懂其精妙。

而在角色之上，人物对于信仰的坚守、人性的深刻、命运的无常，也会让观众沉浸在情绪中，迟迟难以走出。

有人说是爱情剧。

好的爱情故事贴近生活，却又刻骨铭心。

看似是最简单的笔触，却能带给观众最坚实的感动。

这种感动甚至会影响到自己的爱情认知，绵延几十年。

不过皮哥认为，最有后劲儿的，其实是历史剧。

如果让你现在回忆，最喜爱的5部剧，其中一定至少有一部是历史剧。

国剧史上，出名的历史剧太多了。

把这些剧做一个细分，又有两种不同类型。

第一种是帝王剧，比如《雍正王朝》《康熙王朝》《汉武大帝》《大秦帝国》。

这些剧站在帝王的角度，铺陈整个朝代的故事，夹杂着时局变换和朝野纷争。

第二种是朝代戏。

这类剧在皇权之上，还把镜头对准了民生疾苦。

举几个例子，《大明王朝1566》聚焦丝，《大清盐商》聚焦盐，《天下粮仓》以粮食为基底。

从民生到官场，从江湖到庙堂，可谓真正带入了观众，以小见大。

都说以史为鉴，因为讲透了朝堂和民生，所以这些剧往往质量过硬影响巨大，且发人深省。

不过所谓“同人不同命，同伞不同柄”。

帝王剧几乎每年都在推陈出新，今年还有部《山河月明》出尽风头。

相比之下，朝代戏却陷入沉寂，已经许多年没有一部像样的作品。

究其原因，还是难度大，不仅剧本难写，更难拍，一不小心还会惹人遐想，远不如都市轻喜剧的创作来得轻巧。

可最近偏偏有一部剧，啃起了这块硬骨头。

不卖关子，它就是最近热播的《天下长河》。

这部剧真的是彻底爆了。

口碑几乎是年度最佳，豆瓣8.4的评分将《人世间》（8.1分）挤在身后，只落后于题材小众的《大山的女儿》。

而且上线后，《天下长河》还连续7天拿下收视第一。

那么，这部剧有没有可能撼动《大明王朝1566》的地位，又会不会超越《大山的女儿》《人世间》，成为今年口碑第一的“剧王”呢？

一口气刷完10集，皮哥这就带着大家一探究竟。

01、朝代戏故事不好拍，但《天下长河》破题的角度，让人眼前一亮

《天下长河》的切入点，让人意想不到——治黄河。

这个切入有优势，也有难度。

所谓“一部治黄史，半部中国史”，黄河既是中华民族的母亲河，其水患又给周边人民造成了深重的灾难。

古时大禹治水，治的就是黄河，而黄河水患，延绵千年而不绝。

所以，治黄河，是巨大的民生工程，聚焦治水这一点，《天下长河》可以描摹出清朝官场的百态群像和民间的众生疾苦。

这些都是优势。

难度在于，黄河的背景大家太熟悉了，故事该如何讲，才能让人看得下去？还要把官场和百姓融入进去？

《天下长河》的故事处理，值得国产剧开课学习。

我们具体看剧情。

康熙十五年，清朝和吴三桂在湖广地区的战事已经趋于白热化。

就在康熙（罗晋 饰）一心扑在军事上时，出事了。

北方连降的大雨带来汛情，水患泛滥，黄河决堤。

河道阻断不仅冲垮了军队的粮草补给，还让沿线百姓陷入了深重的灾难。

而远离紫禁城深宫的安徽百姓，此时正在与黄河做最后的决战。

数以千计的河工聚集在黄河沿岸，将大埽（一种古代修筑堤坝的器材）推到河堤处，想要堵住马上爆发的洪水。

在百姓心里，黄河是“黄龙”，也是“潮神爷”，泛滥的黄河掀起了惊涛骇浪，不少人被卷入其中，河工们见状开始四散奔逃。

他们怕死，但倘若黄河决堤，人哪能跑得过洪水？

关键时刻，一个身着官服的人骑马赶来。

这个人名叫靳辅（黄志忠 饰），是安徽巡抚。

可河水不怕当官的，虽然河工在靳辅的带领下重新堵住堤坝，可依旧随时都有决堤风险。

关键时刻，靳辅决定炸掉对面两座县城的围堤，将黄河引入对面，从而保全当地的百姓。

因为对面两县的人早就撤走了，这样的操作也是当时最科学的方法。

堤坝炸毁，“黄龙”（洪峰）过境，百姓迎来暂时的安全，此时已有17位河工丧生。

可人们都有一个疑问：治理黄河，朝廷有专门的河道总督，什么时候轮到安徽巡抚来治水了？

说曹操曹操到，河道总督王光裕，在靳辅刚刚治好水以后，擎着尚方宝剑来找他了。

这不是给他邀功的，而是要杀他头的。

哪怕治水无功，那也无罪吧？

靳辅一头雾水，可听到王光裕给自己的几条罪状，他才明白怎么回事。

原来朝廷每年拨出的几百万两治水的银子，在王光裕这都是一本糊涂账，他不仅贪污了河工的工钱，还擅离职守，在汛情到来时逃之夭夭。

抗洪时不见人影，这时候赶来，就是为了向朝廷揽工报喜，同时污蔑靳辅炸毁大堤，贪赃枉法，要求朝廷立刻处死他。

靳辅在河口抗洪17天，亲生儿子都不知死活，却还要被恶人反告一状，有苦说不出。

而朝堂之上的康熙，在接到王光裕的奏报后，大发雷霆，誓要将靳辅碎尸万段，并即刻命令将他提到北京候审。

官场、朝堂、百姓、民生，就这样被紧密连接在了一起。

观众也被快节奏的故事和凄惨的黄河周边居民瞬间带入共情，跟着导演走进了《天下长河》的故事里。

而贪官和清官的明争暗斗，朝堂和民间的割裂，也让瞬间点燃观众的怒火。

一边是对灾民的关心，一边是对诬陷官员的担忧。

两条线牵扯着所有人的神经，就像把观众架在炭火上烤一样，让人焦心。

这也是《天下长河》作为民生历史正剧的魅力。

02、演员演技纯熟，三场戏立住三个人物，三个细节简直神了

无论什么剧，演员都是最重要的。

正确的选角是塑造人物的基础，和古代人物气质相符的演员，能为剧本身注入真实感和厚重感。

在选角上，《天下长河》遵从着历史剧选戏骨的规律，集结了很多实力派演员。

刚在《幸福到万家》里饰演律师的罗晋饰演康熙，尹昉饰演治河天才陈天一，奚美娟饰演孝庄，“狄仁杰”梁冠华饰演索额图，公磊饰演宰相明珠等等。

这些演员，演技毋庸置疑，随便挑出一个，都能撑得起一部电视剧。

《天下长河》中也有很多飙戏的场景，看得十分过瘾。

不过，皮哥更钦佩《天下长河》主创的，是他们对细节的把控和对伏笔的铺陈。

剧集在推进过程中，在演员加持下，有很多观众或注意，或注意不到的细节，这些细节在帮助塑造人物，拓展故事宽度上助力很大，仔细了解之后更有恍然大悟之感，让《天下长河》有了深度。

这里，皮哥举三个意义“层层递进”的细节例子，帮大家看透这部《天下长河》里关于人物和官场的弯弯绕绕。

细节一：王光裕的“腰”

作为河道总督，在对贪官王光裕的处理上，康熙与索额图有不同的看法。

索额图想除之后快，而康熙则希望明珠派人去暗地里调查，拔出萝卜带出泥，将治河贪腐的一系列蛀虫一网打尽。

于是，钦差大臣伊桑阿，被连夜派往安徽。

钦差来了，王光裕自然不敢怠慢，两人在巡视黄河大堤的时候，细节就出来了。

扮演王光裕的演员并不出名，名叫宁小花。

他本身身材肥胖，细皮嫩肉，一看就不是平时会主动亲临堤坝监工干活，真正干实事的官员。

在往堤坝走的时候，王光裕就颤颤巍巍，一会被石头硌脚，一会差点跌倒，将一个贪官的丑态展示得恰到好处。

这还只是开始，皮哥没想到后面更神。

王光裕和伊桑阿两人站在堤坝下方的时候，因为河堤是斜面，所以不好站稳。

伊桑阿身材消瘦，站着没什么问题，可王光裕摇摇晃晃，眼看就要歪下去。

关键时刻，王光裕手下的奴才很有眼力见，他用双手在王光裕后支撑着他的腰，这样王光裕才勉强站稳，能与伊桑阿正常对话。

一个连站都站不稳的官员，能在发大水的黄河上出什么力？

这样一个官员，又会花多少时间，来发大水的民间体察民众疾苦，带领河工修堤治水？

支腰这个动作，虽然是个很容易忽视的细节，但用三层深意，立住了王光裕的贪官形象。

其一，是与下人的关系，有极尽谄媚的下人，主子一定好不到哪去。

其二，是与民众的关系，没来过堤坝的他早就脱离了人民群众，贪腐两说，但肯定不是好官。

其三，是与皇帝的关系，就连康熙都会亲身去河堤微服私访，你一个专门治河的最高长官连在堤坝上站都站不住，岂不是比皇帝还能享受？

体会到这一层，才会发现，宁小花演得好，王光裕立得住。

细节二：于振甲的鸡蛋

黄志忠饰演的靳辅是安徽巡抚，苏可饰演的于振甲是江宁知府，按道理靳辅要比于振甲级别高，但在朝廷确认靳辅有罪后，于振甲却成了押送他的官员。

于振甲的出场很有意思，他押送靳辅去京城的时候，告别母亲，并叮嘱母亲自家鸡下的蛋留给母亲吃，自己要出门办事了。

可没想到，母亲却大发雷霆，说于振甲虚伪，想以此为自己积攒孝名。

半夜，于振甲“三省吾身”，他盘坐在地，眼前放着黑白石头，思悟当日言行，若起恶心，则下黑石，若生善心，则下白石。

从这个行为看得出，于振甲虽然是个“顽固派”，但却比较正直。这也就解释了当他在河里救起靳辅的时候，为什么对他那么大恶意。

因为在他心里，靳辅就是个贪官污吏，害七个州县成为泽国。

可在押送过程中，于振甲却对靳辅慢慢改观。

半夜在船舱，靳辅见于振甲又在用石头做“功课”，于是跟他讨论“善与恶”的议题，收获良多后，于振甲竟然起身为靳辅鞠躬：“受教了”。

饭馆吃饭，于振甲主动将靳辅请到自己饭桌上。

这时候有个细节，于振甲从自己的袋子里拿出一个鸡蛋，咬了一口，又放了回去，存了起来，此举还被陈天一取笑。

这个细节，饰演于振甲的苏可演得很好，在拿出鸡蛋的时候，他甚至顿了一下，显然人物有瞬间的思考。

吃完后，嘴角还泛起笑意，说明他没有辜负母亲的嘱托。

就是这个吃鸡蛋的细节，让于振甲这个人鲜活了起来。

首先，一个知府，携带自家鸡蛋舍不得吃，吃一口存起来下顿再吃，说明他节俭。

其次，他是知府，靳辅是阶下囚，他邀请靳辅同桌而食，说明他正直。

最后，吃鸡蛋的时候，他明显在思考自己的行为，联想之前为母亲留鸡蛋被教育，说明他在反思，常思己之过，虽不是圣人，但常人难以做到。

于振甲的出现，和王光裕形成鲜明对比，一个极贪极恶之徒，和一个以圣人为目标的知府前后脚出现，也在呈现清朝康熙年间的官场生态。

细节三：“爹”和“阿玛”的深意

观众可能会奇怪，“爹”和“阿玛”不就是汉人和满人对父亲的称呼，能有什么深意？

在《天下长河》中，这两句称呼，隐藏着王光裕被杀，靳辅取而代之的深层次含义，这里面，是康熙的驭人之术，也是清朝官场真正的底层逻辑。

靳辅治水的时候，黄河决堤，他被水冲走，他的儿子坐着皮筏在遍布尸体的河面上寻找，一声一声喊着“阿玛”，从这个细节我们能看出，靳辅是满人。

而王光裕找到账本见女儿柔儿的时候，柔儿叫的则是“爹”，这一声爹，告诉我们，王光裕是汉人。

黄河决堤这么大的事，皇上要杀人明正典刑，为什么单单要杀王光裕这个正二品大员？

是因为他贪吗？不仅仅是。

明珠索额图谁不贪？治河的官员谁不贪？康熙心里明镜似的，那为啥偏偏要杀王光裕？

其一，因为他是索额图的人，剧中明确说，王光裕是索额图扶持上去的。

其二，因为他是汉人，作为满清的皇帝，康熙不会放心把这样一个封疆大吏的位置，交到一个汉人手上的。

非我族类，其心必异，所以当柔儿喊王光裕“爹”的时候，王光裕就注定要人头落地了。

康熙对王光裕不满，为什么又要偏偏让靳辅去接替？

除了靳辅儿子靳治豫的那一声“阿玛”，剧中还有两处细节的铺陈，如果能注意到，那看这部剧的时候会更有趣。

第一处，就是靳辅和康熙对话的时候，说自己“毫无作为，但年年被提拔”，这其实在向观众透露，康熙就是把他当河道总督培养的。

让他去当河道总督，不仅是在这个封疆大吏的位子上安排上自己人，也是对索额图和明珠两位宰相的制衡。

第二处，明珠在明，康熙在暗审理靳辅的时候，明珠一直问，你为啥要贪污啊，可靳辅却一直回答，我一直在留心河务啊。

这牛头不对马嘴的回答，很有意味，显然是说给背后的康熙听的。

你一个安徽巡抚，去留心河道总督的事务，这已经是越界了。

但靳辅非但不隐藏自己越界的事实，还要以戴罪之身大声宣扬，这就证明他已经猜到了康熙的用心，这个正二品的河道总督，大概率已是他的囊中之物。

三个细节，有贪官，有能臣，有官场生态，有帝王权术，也有贯穿满清历史的官员制衡和内部争斗。

虽然这部剧叫《天下长河》，可它说的，拍的，远远不止“治河”这么简单。

03、历史正剧像《天下长河》这么拍，就对味了

近些年，一些打着“正剧”旗号，行“架空”之实的历史剧层出不穷。

历史剧本身就有宣传历史的属性，不求每一部历史剧都有《汉武大帝》这样的水准，但融入架空、古偶、魔改，显然有些过了。

但看这部《天下长河》的气质，却仿佛回到了20年前的历史剧质感。

《天下长河》为什么一播就爆？一个词，真。

首先，是服化道真。

剧中的服化道非常考究，从紫禁城到康熙宫殿的铺陈，从配饰到龙袍，甚至连样貌姿势，也都极尽还原了真实历史中清朝的样子。

在这一点上，《天下长河》还是很用心的，尤其靳辅在关押过程中，头发从光头渐渐长长，这样的细节也被考究到，是对观众的十足尊重。

其次，是人物真。

或许你不知道，《天下长河》中的每个人物，都有历史依据可考。

明珠索额图孝庄等角色自不必说，但河道总督靳辅，治水能臣陈潢，靳辅的下属于振甲（于成龙），在历史上是真有其人，而且剧连这些角色的名字都没改。

另外，与陈潢一起的两位科举举子徐乾学和高士奇，也是真实历史上存在的。

徐乾学历史上是顾炎武的外甥，剧中改成了徐阶的后人，从他高中探花的风光，到范进中举般的疯癫，再到翰林院当编修的愤懑和拜码头被排挤的郁闷，几乎用白描手法，刻画了清朝举子们的仕途和前途之忧。

而历史上也有高士奇这个人，他确实是康熙的秘书，也确实没有经过正规科举考试而被康熙提拔，只不过剧中，他成了康熙制衡两位宰相的“第三者”，人称“高相”。

这一个个角色，真实历史中都能寻到脉络，有据可考，这才是《天下长河》接地气的地方。

最后，是方向真。

《天下长河》没有一味迎合观众，没有加入古偶恋爱等流行古装元素，而是将全部精力投入到了历史、治河和清朝官场众生相的刻画中。

为了拍好黄河，剧组也是下了大功夫，在横店生挖了一片几十亩地的黄河“局部”，并筑起六米高的真实堤坝，所以剧中的黄河水灾场景，看起来才真实且震撼。

“历史剧”三个字，意味着真实而不是刻奇，意味着硬核而不是魔改，从目前放出的剧集看，《天下长河》符合历史正剧的要求，这也是它受观众欢迎的原因。

而湖南卫视这次也把握住了机会，用这样一部剧，打出一副王炸，搅动了国剧市场的浪潮。

中国有五千年的历史，其中每一个片段，每一个人物都足够拍出优秀的历史剧。

只要我们的编剧下功夫，只要我们的导演真正想拍摄作品，中华上下五千年，全都是绚烂的素材，不是吗？

文/皮皮电影编辑部：蜉蝣

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