本文转自：环球网
文|赵静
悬疑剧《回廊亭》，开播前观众有多期待，开播后就有多失望。
《回廊亭》的滑铁卢，除了归因于其涣散的剧情、错乱的逻辑、单薄的精神内核之外，海量的旁白也做出了不少“贡献”。
这部剧，旁白被滥用的非常夸张。具体夸张到什么地步呢？正如网友所说：“如果单听（这部剧）旁白的剪辑版，就是听有声小说”。“过犹不及”的结果往往是走下坡路，对于旁白的运用，不仅仅是我们看到的那么简单。
旁白，是指由画面时空以外的人所发出的声音，它通常是第三人称客观叙事方式，或者是第一人称的主观叙事方式。
中国观众最熟悉的旁白，大概要从《动物世界》里赵忠祥的配音开始说起，由于动物无法开口说话，所以需要旁白来补充信息、解释画面，以帮助观众快速融入纪录片里的世界。此外，体育赛事、各类综艺由于缺乏人物和剧情，也都需要旁白的辅弼来丰富节目内容，表达特定的情感。
近些年，随着影视艺术的发展，旁白的作用日益凸显。如果用好旁白，会产生画龙点睛的效果。
一般而言，当涉及到时间跨度大、信息繁多的作品时，使用旁白，能够开启一个“全知全能”的视角，将大量的信息浓缩于有限的文字内传递给观众。这样一来，不仅能够串联剧情、推动情节的发展，还能够将观众迅速带入情境中，使他们对故事有着更全面、深层次的理解。
如在《平凡的世界》《人世间》等有着庞大背景的剧中，旁白像是一颗颗“螺丝钉”，它们衔接了时间和空间，对故事情节的发展起到了一个起承转合的作用。若是少了旁白，这些作品的连贯性和完整性难免会受到影响。
旁白的运用，也能够提升作品的审美意蕴，形成一种个性化的叙事风格。在这一方面，《大明宫词》最具代表性，这部剧的旁白典雅、细腻、舒缓，使得整部剧被一种诗意的朦胧氛围所笼罩。剧中，太平公主的内在情感，透过旁白转化为了外在的深情倾诉，随着第一人称视角的旁白娓娓道来，观众也像是开启了历史厚重的封盒，得以窥探一个鼎盛王朝的宫廷内幕。
在谍战剧中，由于环境险恶，间谍人员一般要具备超高的职业素养，即强大的心理素质和缜密的逻辑判断能力。因此，他们常常做事不动声色。这时若引入旁白，能够揭示主人公隐秘的心理活动，帮助观众理清线索，让观众更快地进入状态。
以谍战剧《潜伏》为例，剧中的余则成作为一名潜伏者，喜怒不形于色，这注定了观众难以透过画面看出其细腻的心理活动，剧中的大部分旁白将余则成的思想活动和内心世界刻画得入木三分，跟随着旁白，观众仿佛沉浸式体验了一把主人公的思考、推理过程。此外，谍战剧的节奏一般较快，且人物关系复杂，旁白的引入，起到了解释说明人物关系、补充信息的作用，使故事的叙述更加生动。
在大部分剧中，旁白都能够起到塑造人物，烘托氛围的作用。《潜伏》中，余则成面对左蓝的遗体时，单单是“悲伤尽情地来吧，但是要尽快过去”这一句旁白，就牵动了无数观众的心。
剧中的画面没有给予余则成表达悲伤的空间，而是用旁白将这种情绪带动了起来，尽管余则成面无表情，但内心早已肝肠寸断，这种巨大的反差将悲伤的氛围感烘托到了顶点，也让余则成的这个角色变得更加生动立体。
在影视剧创作过程中，适量的旁白可以为作品的形式和内容带来更多可能性，但使用时必须把握好度，因为一不小心就可能从“画龙点睛”变成“画蛇添足”。
适量的旁白，可以使观众对作品的逻辑框架和剧情走向有着清晰的认识，而滥用旁白，则会极大程度上削减影视剧的悬念感，继而影响观众的观感。在这方面，《回廊亭》可谓是当了一次“差生”。这部作品，第一次把电视剧拍成了有声书，剧中没有面向观众的渐进式铺陈，几乎所有的关键情节和冲突都通过旁白来交代，这一做法显然忽视了观众的感受。
观众们之所以喜爱悬疑剧，就在于他们可以代入剧情以获得参与感和体验感，对于他们来说，抽丝剥茧般拨开重重迷雾的这个过程往往是最吸引人的。旁白可以对叙事形成辅助，却不能替代关键情节，如果用旁白全面开启上帝视角，既剥夺了观众想要的参与感，也背离了以“悬疑感”为主打亮点的悬疑剧的出发点，这就难免有画蛇添足之嫌了。
滥用旁白，也会有损作品的人物塑造和剧情的推进。以《欢乐颂》为例，剧中女主人公之一的樊胜美出场时的旁白是这样的：“樊胜美，30岁，外企资深HR，精于人情世故，为人仗义，一心想嫁个有钱人⋯⋯”。
其实随着剧情的发展，剧中人物的身份及个性特征，都会在各种戏剧冲突及人物对白中逐渐展现给观众。《欢乐颂》中这几句旁白，不仅没有丰富角色本身，反而增加了角色的局限性。此外，剧中诸如“他感到无能为力……”“她十分揪心……”等直给情绪的旁白更是打乱了观众思绪，使得原本通过演员的演技就能表达出来的东西，变成了赤裸裸的无趣。
所以说，旁白可以用，但不能滥用。如果因为旁白而影响剧集的呈现效果，可就得不偿失了。
过去几年，有着不少靠旁白来实现剧集效果增益的“好学生”。
以都市剧的鼻祖《蜗居》为例。该剧没有用旁白来推进故事，而是利用旁白来对角色的心理和状态作出分析。当然，这种分析不浅止于描述，而是一针见血地将现实拨开，让观众陷入沉思审视自己。
电视剧《大江大河》中，旁白出现的频率虽然不高，但每次都能够在恰当的节点出现。该剧结尾更是有段令人印象深刻的旁白：
“一代人有一代人的使命，我们这代人面对忽如其来的社会变革，终于无法再安于现状、囿于贫困，即使再胆小安稳的人也不得不想方设法跟上发展……这应该就是我们这代人的写照吧，靠着一股革命者的勇气劈波斩浪，闯出狭小水域汇入海洋，何其幸运！我们赶上了中国百年来国运蒸腾日上的时代，我不想辜负这个时代！”
这一段洋溢着雄浑气魄的旁白，不仅是剧中宋运辉人生经验的总结，也是那个时代所有人的心声。这一段话，使整部剧的基调立住了，也使得第二部的展开有了牢靠的基础，堪称旁白中的典范。
再比如，基于“鬼吹灯”系列IP改编而成的《云南虫谷》，开篇就以低沉画外音娓娓道来，讲述着献王的身世以及残忍的献祭行为。剧中的旁白使得该系列阴森诡异的氛围得到了最大的保留，同时精准还原了原著的味道，将“鬼吹灯”的气质拉满。
仔细观察，其实能够发现，旁白的力量，不一定是文本多创新，也不一定是情感多充沛，而是一切都恰到好处的舒适自然。这些“好学生”们对于旁白的运用，离不开两个字——合适，即引入时间合适、引入数量合适、旁白本身合适。违背其中任何一点，都有可能导致旁白的滥用，继而影响观众对于整部作品的观感。
当然，旁白对于影视作品的作用，只能做到锦上添花，而不是雪中送炭。因此，要想使旁白产生增益效果，除了在旁白本身下功夫之外，还得让剧作本身变得优秀，毕竟，打铁还需自身硬。
所以，国产剧们，在用好旁白的同时，好好打磨自身吧。走心的旁白，配合走心的故事，才能够获得走心的观众呀！
