有这样一部电影在威尼斯首映，全世界都为之疯狂，赞誉声不绝于耳。
尤其是豆瓣9.2，IMDB9.7，曾一度高达9.9的高评分，这样的好口碑更是起到了推波助澜的效果。
这部电影究竟有何魅力，获得如此大的追捧。
没别的，只是因为它的名字叫做《小丑》。
可是这样的口碑发酵似乎与《遗传厄运》相似，刚开始口碑解禁时，《遗传厄运》曾有9分以上的辉煌战绩。
然后随着看过的人数越来越多，最终评分停留在7.1，在恐怖片领域这已经算很有排面的高分了。
但是对于《小丑》，如果最后的结果和《遗传厄运》是一样的路数，恐怕会让人大失所望。
毕竟，这些评分看起来有些站不住脚。
豆瓣电影上有超过2000多人评价，Imdb有超过3000多人评价，但是在威尼斯《小丑》总共就没有放映几场。
所以这样的评分是否有参考价值，有待商榷，毕竟在只有媒体可以评分的Metacritic上，《小丑》只得到了75分。
水准而言，中规中矩，只是依照目前的热度来看，《小丑》打爆已是板上钉钉。
在上映之前，我们来结合现有的《小丑》物料来说一说小丑。
虽然片名叫《小丑》但《小丑》完全独立于DC宇宙，是一个原创的全新剧本，导演托德·菲利普斯和制片人马丁·斯科西斯为它注入了新的灵魂。
可以说，这部小丑是更加癫狂的《出租车司机》，更加沦落的《喜剧之王》。
一般情况下，一个超级英雄里的反派很难有独立电影，即使小丑是流行文化的第一恶人，并常年稳居漫画反派角色和史上最伟大漫画反派角色第一名的位置。
独立电影的出现得益于导演托德·菲利普斯，2016年他在给《军火贩》做宣传时，无意间看到了一部漫画题材电影的广告牌。
看到这块广告牌，菲利普斯感慨良多，他说：“我已经知道《军火贩》不可能轰动世界，所以我就在想，观众到底喜欢看些啥呢？”
其中的小丑这个特立独行的人物让菲利普斯萌生了为小丑拍一部电影的念头，但实施起来却不是那么容易。
为了说服华纳，他花了一整年的时间。
并不说托德·菲利普斯人微言轻，他的《宿醉》系列以及《军火贩》等电影已经为华纳赚了20亿美元的票房，很受器重。
只是那个阶段，华纳高层一直在变动，好不容易说通了他们把《小丑》拍成R级片，过后没多久领导就换了，他又得如法炮制。
最终华纳还是答应了他的请求，但更多是因为《小丑》的投资太低了，仅有5500万美元，连其他漫改超英电影的零头都不到。
提及小丑，首先想到的自然是希斯·莱杰，俗话说“希斯·莱杰之后，再无小丑”，他这一版的小丑与杰克·尼科尔森的89版媲美，甚至超越了89版。
在希斯·莱杰的演绎下，小丑一改以往的妆容，嘴巴上的伤痕，一道代表着爱情，一道代表着童年。
他是个混乱管理者，是现实社会中叛逆不羁的暴徒。
他让所有底层之人懂得了贫穷是让我们维持道德标准的基本，怯懦是让我们坚守法律的基础，如果这两项平衡点有一条越界，罪恶随之产生。
所以在此后十几年内一直无人敢挑战这一经典角色，因为希斯·莱杰已经无法超越，直到杰瑞德·莱托的出现。
只可惜，《自杀小队》整体质量不高，掩盖了杰瑞德·莱托再赋小丑的特性。
而杰昆·菲尼克斯版的小丑好像在目前的声浪中打破了这一“禁地”。
许多人都在说看过“凤凰”的小丑，“希斯·莱杰之后，再无小丑”的话题可以终止了。
他这版的小丑探讨的是角色的性格分析，着重于小丑源起，他为什么会变恶。
很简单，只需要糟糕的一天，再理性的人都变成疯子。
那么小丑是疯子吗？
在某种意义上，他确实是，与周遭格格不入，经常发出病理性的怪笑，但他又被人看不穿，因为他行为做事有目的、有逻辑。
他尝试过改变，可现实只想一切照旧，从未想过改变。
他每天服用七种药来克制自己的病态，得到的是更多人的耻笑；想当一名喜剧演员，给更多人带来笑声，换来的是讥笑；
逗同阶级的小孩以解除公交车上的苦闷压抑，可反馈却是孩子的母亲反感的“请不要在骚扰我的孩子”；去看心理医生，医生只会重复性每天问同样的问题。
世界已然成了一片残酷的黑暗丛林，身处其中的人们分成了三六九等，阶级的分化、同阶级的内斗、跨阶级的欺凌，都在让优胜劣汰的法则愈演愈烈。
小丑在哥谭市同样遭遇了欺辱、不公。
生活拮据，他靠公司派活在商场逗笑拉拢来往的路人，然而路人只会将自己的快乐建立在小丑的痛苦之上。
回到家，他穿过满是垃圾的街道，看着满墙壁的涂鸦和醉酒倒在街角男人以及路边招揽生意的妓女，生活似乎没有一点生气。
他的母亲告诉他，不论身处何境，都要保持微笑，可是，这个世界却没有同样报以微笑。
所以在他决定坠入深渊的那一刻，是现实给了他莫大的不公。
而这份不公则是被同事陷害导致失业，在地铁上被三个金融男暴捶导致他拔枪射杀，以及母亲的病重。
这些都是他恶之念爆裂成花的根源，他要一场革命，一场以小丑为主反抗道德、法律、制度的革命。
于是，那场阔别已久的刀尖上的起舞拉开了序幕。
他不再诠释喜剧，而是发展悲剧的走向，即死亡与爆发。
他本是正常社会乐于传播欢乐的芸芸众生，但在外人不正常的看待下被逼成了麻木疯癫的凶神恶煞。
在他的革命里，人性变得脆弱，不再是所谓的道貌岸然，活在一幅幅面具之下，他们丑恶的嘴脸都被小丑们撕开。
小丑也回不到过去，他意识到再多的花式鸡汤也改变不了童年的阴影、破碎的家庭与不堪的社会。
底层的他彻底的黑化了，随他一同呐喊的还有一群长期被压迫的Joker。
那么小丑究竟是谁？
其实并不重要，重要的是与恶龙缠斗久了，自身也会变成恶龙，即接受堕落的设定，人人都会成为Joker。
这才是电影《小丑》所要传达的意思，也是它最无力的地方。
我们从小就被告知人性本善，然而社会却在一步步地吞噬掉我们仅存的良善，同时杀掉的还有内心的热烈、激情与叛逆。
我们就像一只刚出生的山羊被割掉了下体，再也不会漫山遍野地奔跑、发情、斗争、交配。
而是变得温顺、沉默，只能在羊圈里吃草，结局无非两种，任人宰割与奋起反抗，小丑是后者，但更多人是前者。
他们在家庭面前抬不起头，在工作中抬不起头，在这个世界也很难抬起头，他们知道尊重和接纳不是靠妥协。
只是在成长的过程中被各种无形的大手剪掉了可以天高任飞的“翅膀”，他们被自愿地选择“顺从”，被人推着向前，没有一点野性。
如果是这样，这个世界是不是不会好了。
《小丑》中有一句台词，引用了·查理卓别林的一句名言：“人生近看是场悲剧，但从长远来看却是场喜剧。”
