等了2个月，汤唯新片终于上线流媒体。

就是前段时间，疯狂上热搜那部。

朴赞郁执导，朴海日、李贞贤联合出演的惊悚爱情片，斩获了今年戛纳电影节最佳导演奖。

影片评价两极分化严重。

分歧主要来自对汤唯抱有的高期待。

喜欢的，说她依旧神秘、迷人。

不喜欢的，说她就算演了国际大导的片子，演技依然没长进。

扒姐认为，这个话题意义不大，因为重点错位了。

朴赞郁的片子，从来都是看导演艺术。

天赋型演员会在其中大放异彩，而汤唯只做到中规中矩，没犯错但也不出彩。

《分手的决心》。

注：以下有剧透。

这片前半部分，给人营造了一种错觉——朴赞郁好像变温和了。

招牌式的暴力美学、戏谑反讽、大尺度情欲统统不见踪影，怎么看都觉得不过瘾。

直到剧情进展到半程，才意识到并非如此。

他那股黑色诡异的劲儿依然很猖狂，只不过这次转换了表达方式。

这么说吧，看上去他是拍了一部爱情片。

但在爱情片的框架里，藏着离经叛道的故事是游离于主流之外，病态、极端、不可思议的悬疑故事。

故事由一桩坠崖案展开。

某天，警察海俊（朴海日饰）得知，有位中年男性坠崖死亡。

其妻瑞莱（汤唯饰），有杀人嫌疑。

为啥这么说呢？

首先，她曾长期遭受家暴。

其次，她去认领丈夫尸体的时候，反应很奇怪。

脸上没有一丝痛苦，反而在偷笑。

为了搞清楚瑞莱身上的谜团，海俊开始跟踪她。

可奇怪的是，不管怎么调查，海俊就是找不到她的杀人证据，甚至还觉得瑞莱楚楚可怜、心生怜爱、莫名信任她。

瑞莱很快就察觉到了这种好感，对此敞开怀抱、热情回应。

一来二去，二人成为了秘密情人。

他们彼此都清楚，这是种暧昧的越界关系。

海俊早已结婚，有相伴多年的妻子。

瑞莱也没有刻意保持距离，反而跟调查丈夫案件的警察眉来眼去，让暧昧放肆升温。

这种关系，注定很难维持。

二人的关系，来得猛烈，散得也匆忙。

瑞莱的消失，让海俊措手不及。

但他们的缘分还没有终结。

一年后，海俊在凶杀现场，又见到了瑞莱。

这次，她似乎洗不掉犯罪嫌疑了。

深陷情感困惑和犯罪迷局的二人，将何去何从？

说到这里，主题一目了然——禁忌恋情。

但它并不狗血。

因为编剧写的是一个女人通过不断制造凶案，来跟心上人见面的爱情故事。

故事内核是极致且癫狂的。

癫狂主要来自汤唯饰演的瑞莱。

这是一个从偷渡到韩国的致命女人。

身上背负着几条人命。

在国内杀了自己的母亲，来韩国又杀了自己的丈夫。

在遇到海俊之后，只因为对方对查案有病态执念，所以她就想变成心上人永远悬而未决的案件。

她认为，只有这样，才能扎进对方的心里。

而海俊，也永远无法下定分手的决心。

多么扭曲、残忍、血腥又迷人的执念啊。

这也是影片区别于其他爱情片的地方。

首先，编剧没有撒狗血。

其次，导演没有急于站在道德层面去批判是非对错。

也就是说，它不是拍给少男少女看的道德教育片，而是拍给成年人看的残酷爱情物语。

【2】

朴赞郁这次的拍摄手法颇为讲究，着实配得上戛纳最佳导演奖。

具体来说，他把男女互生好感的过程，处理成一次狩猎计划。

海俊以猎人身份，率先出场。

这时候，瑞莱主要出现在他的望远镜里。

拿掉眼镜，瑞莱又出现在了他的脑海里。

他在不断的预演、推测嫌疑人的心理，试图找到查案突破口。

通过这种狩猎姿态，观众能完整看到海俊是怎么从质疑心理变成迷恋心理的过程。

扒姐本来以为，故事会按照海俊的主观视角进行下去。

没想到，紧接着，就出现了反转。

某天，海俊看到瑞莱跟一只猫对话，“去把那个警察的心拿来，我想要。”

扒姐恍然大悟。

瑞莱同样也是猎人心态。

仔细想想，她那些故意喷香水、露大腿、吃冰激凌的情节，都是一种故作不经意的诱惑。

她以润物细无声的方式，迷惑海俊，从而让自己从凶案里成功脱身。

原来，这是两个猎人之间的较量。

在后半段，朴赞郁引入了一个概念——智者乐水，仁者乐山。

出自《论语》。

意思是智慧的人喜爱水，仁义的人喜爱山。

在影片中，水代表瑞莱，山代表她身边的男性。

这样就能解释，瑞莱的纠结之处。

尽管她的第一任丈夫死在大山里，第二任丈夫死在泳池（水）里，但她最后依然还是被山（海俊）所困。

海俊的独特之处，在于他介于山海之间。

在爱上瑞莱后，他甚至想为她毁灭犯罪证据，让她把证物扔到大海里，别让其他人发现。

瑞莱把它解读成了一种指引。

最后把自己送入海里，成为了海俊永远无法破解的悬案。

这样他就永远不会忘记自己。

不得不说，导演的这个设计确实精妙。

既解释了人物关系，又隐喻了禁忌之恋的命运。

说完片子。

再来说说汤唯。

她饰演的瑞莱，是一个非典型的蛇蝎美人。

非典型指的是，她摒弃了浓妆艳抹、酥胸蜂腰的性感外形，反而把诱惑藏在体贴懂事的恬静外表之下。

她要用内敛方式，诠释出角色的性张力，以及对于爱情的执念。

这很考验演技。

可惜的是，扒姐并没有看到她表演上的惊喜。

她只是把自己古典、脆弱、知性的特质放大，没有给到进一步层次分明的质感。

从她脸上，你几乎看不到要靠杀人来渡劫的求生欲，更看不出这是个有道德缺陷、为爱着魔的女人。

整体表现，远不如朴海日和李贞贤。

这也可以解释，她为啥与戛纳影后失之交臂了。

所以，如果你带着汤唯滤镜来看这片，可以降低下期待。

因为它本质上还是朴赞郁导演技能的艺术品。