近年，韩国影视人热衷整活科幻题材。
最近就来了一部来头不小的新作——
《外星+人》
影片于7月在韩国上映，8月下旬上线流媒体。
从幕后制作、上映成绩，到剧作水准、科幻成分等，这部电影都有些一言难尽，无法以简单的优劣来评价。
01
先简单介绍一下《外星+人》的阵容。
导演、编剧崔东勋，代表作《老千》《夺宝联盟》《暗杀》。
《暗杀》曾于2015年在内地上映
主演柳俊烈（《请回答1988》）、金宇彬（《继承者们》）、金泰梨（《小姐》）、苏志燮（《主君的太阳》）。
配角赵祐镇（百想、青龙最佳男配）、廉晶雅（百想视后+影后）等，就连片中零台词的“木偶角色”，都是韩国“国民妈妈”金海淑这种咖位。
值得一提的是，如同朴赞郁之于汤唯、朴勋政之于李钟硕，崔东勋导演对金宇彬也是“真爱”。
几年前，崔东勋筹备翻拍港片《窃听风云》，定金宇彬为主演，金宇彬罹患鼻咽癌后，崔东勋直接解散了剧组。
崔东勋
说回《外星+人》，与顶配阵容对应的，是影片高昂的成本。
《外星+人》共一、二两部，属于同时套拍（目前已推出的是第一部），这也是韩国影史上继《与神同行》之后的第二次电影套拍。
《与神同行》名场面
结合IMDb及影片特效公司Dexter Studio的数据，《外星+人》两部总成本600亿韩元左右（约合人民币3亿），比两部《与神同行》（共350亿）、两部《釜山行》（共280亿）都高。
其单部300亿的平均成本，也高于宋仲基《胜利号》（240亿）、河正宇《白头山》（260亿）等特效大片。
《胜利号》
300亿成本，观影人次需达到700万左右（韩国总人口约5200万），影片才能突破损益点、收回成本，但在上映整整40天后，其观影人次尚未超过200万。
这不仅引发发行方韩国CJ ENM公司高层震怒，也成为不败导演崔东勋职业生涯首次滑铁卢。
毕竟，作为韩国商业片旗手之一，崔东勋曾凭借《夺宝联盟》《暗杀》分别揽到1298万和1270万的观影人次。
《夺宝联盟》
2000年以来，韩国本土电影票房扑到这种程度的，仅有10余部，其中与《外星+人》拥有同级演员阵容的，更是只有《人狼》《真实》《侠女：剑的记忆》等寥寥几部。
相比票房的血扑，《外星+人》的口碑则相对温和。
韩国NAVER网上，影片观众评分6.88，专家评分6.00，韩国电影记者认为影片的构成要素并不新鲜，但想象力奇特而具独创性（@郑时雨），经过前期的各种说明后，影片能够形成集中的力量（@金亨锡）。
韩国之外，影片IMDb评分6.9，metacritic网站评分稍微惨一点，只有50分。
02
有人形容《外星+人》的人物繁杂到如同《百年孤独》，很难理清谁是谁。
这里用三个点来解构一下本片剧情。
其一，设定。
影片的设定是，外星人将母星的囚犯送往地球，将这些囚犯囚禁在人类的大脑中。
囚犯能够出逃，但出逃后会丧失自己的记忆。
囚犯领袖名为“设计者”，他试图将母星空气“哈巴”释放到地球中，从而统治地球，当然，地球人将因此灭绝。
而且，外星人可以利用物件“神剑”进行时空穿越。
其二，时间点。
片中共四个时间点。
古代两个，1380年、1391年，现代两个，2012年，2022年。
其三，主要人物。
正方六人：外星机器人卫士（金宇彬）、雷霆（金宇彬）、卫士的养女李颜（金泰梨）、道士无勒（柳俊烈）、青云（赵祐镇）、黑舌（廉晶雅）。
反方三人：设计者（苏志燮）、设计者手下一、手下二。
接下来依据设定，将人物代入时间中。
1380年，卫士和雷霆在抓捕囚犯时，救下婴儿李颜，并将她带回2012年抚养。
2022年，李颜10岁，外星又送来一批囚犯到地球，其中，设计者囚入某警察体内。
不久后，一艘反派飞船来到地球，试图帮助设计者越狱。
这一过程中，一颗哈巴爆炸，爆炸范围内人类尸横遍野，为阻止更多哈巴爆炸，卫士、雷霆带着李颜，引诱设计者及其两名手下穿越至古代。
每一次穿越，都必须利用神剑，所以神剑也流落到了古代。
穿越的10年后，1391年，神剑再现江湖，李颜、无勒、青云、黑舌、神秘人物自藏等群起而动，都想夺得神剑。
一场古代大混战开始。
混战过程中，自藏露出真身，原来他是设计者的手下一，而设计者竟一直藏匿在无勒的身体中。
不得不说，确实很复杂，而且因为架构太大，逻辑问题已经显现。
比如：
10岁的李颜穿越回古代长到20岁时是1391年，也就是说10岁的她穿越到的是1381年。
1380年她是婴儿，1381年她10岁，这？
又如：
手下二穿越到古代时是一身西装，10年后大战还是那身西装，整整10年没换过衣服？
以及，卫士和雷霆穿越到1381年后就再也没露面，他们去哪儿了？
也许这些问题会在第二部中得到解答，但观众可能很难对第二部感兴趣了。
一个很重要的原因是，这一部没有一个完整的结局，而是极为突然地结束。
就连韩国业内人士都说，《外星+人》最大的失败就是分了上、下两部。
毕竟任何系列电影中的单集，其首要任务都是完成一个相对闭环的故事。
03
基于上述剧情，《外星+人》的确呈现出一种很独特的效果。
它不仅仅是一个现代人联合古代人大战外星人的故事，而是将科幻、奇幻、武侠、喜剧、古装等通通冶于一炉，试图做出集所有类型之大成的超级混搭神片。
将片中设定拆开来看，有想象力十足的地方。
比如“道士大战外星人”，秋千手、不动符、多钮细纹镜、扇中鬼剑等道术或法宝对阵外星人的触须杀器，视觉效果和心理刺激都不错。
又如本片认为时间并非流动的，而是平行的，所以古代和现代并非前后关系，而是并列关系。
因此时间如牢笼，可以囚禁外星囚犯。
也就是说，影片创造了“将外星人囚禁在时间中”的概念。
影片后半段，李颜让雷霆将自己送回1380年，雷霆说“那个宇宙已经不在了”，也呼应了时间平行的设定。
此外，影片的科幻特效也可圈可点。
囚犯进入人体、机器人电梯井打斗、飞船开入地下车库等场景，对韩国电影工业水准进行了相当清晰的展现。
实际上，《外星+人》两部套拍的600亿成本中，特效成本只占到25%，为148亿，这一占比低于《与神同行》《釜山行》《胜利号》等片。
但本片的特效画面不算少，所以也算物尽其用了。
尽管如此，《外星+人》依旧难以被定义为佳作。
这是因为片中所有混搭元素都浮于浅表，元素与元素之间的联系并不紧密，整部电影看下来，流畅有余，但情节拖沓、枝节横生。
比如哈巴爆炸时，10岁的李颜在车流人群中边回头边逃命，这种“小女孩末日逃灾”的场景，纯粹属于鸡肋情节。
在过往的北美科幻片、灾难片中，类似情节已经太多，实在无法为观众提供新鲜体验。
韩国的科幻片之所以不如犯罪片、剧情片，是因为它既在表面上缺故事、缺工业，又在深层的文化上一味模仿好莱坞，本土化缺失。
市场容量有限之外，还因为韩国科幻文化、小说文本等发展不足，往往流于“小家碧玉”，稍微宏大一点，就容易滑入意淫的漩涡。
比如韩国作家柳光秀曾写过一部《秦始皇计划》，讲述韩国某神秘势力依托秦始皇求不死仙药的传说，勾勒出东亚地区的权力版图。
故事带点“历史科幻”的味道，却最终沉溺于毫无逻辑根基的无妄狂想。
张东健曾计划出演同名改编电影，最终也不了了之。
相比之下，华语科幻片在工业水准上虽不如背靠好莱坞的韩国，但至少，目前的华语科幻文本相对深厚、严谨得多。
《三体》且不提，就说“历史科幻”这一小众分支，华语中就有钱莉芳《天意》、张草《灭亡三部曲》等严格依托历史事件的科幻佳作。
即使是已经进入好莱坞主流视野的华裔作家刘宇昆，其作品中也依旧葆有浓郁的华语文化印记。
《三体》
最后说回韩国科幻片。
接下来，韩国还将推出《混凝土乌托邦》（李秉宪）、《月球》（薛景求）、《Hi.5》（刘亚仁）等多部科幻电影。
但愿这些只看片名就很好莱坞的作品，能为观众提供一些真正属于韩国本土的东西吧。
作者：县豪
