作者：NGA-冰河葬离心丶

注：因本文涉及剧透，进行了几处折叠，可能会影响页面观感，读者见谅。

“南极，1964。白雪皑皑的苍茫之中，男人艰难前行；鳞次栉比的青红之中，女人守望相助。往事浮首——爱情与事业，人性与成长，战争与反战，政治与抗争……极圈以南，梦境向北。”

把游戏做成了电影

State of Play把游戏做成了一部冗长的电影，在电影里运用蒙太奇式的插叙叙事手法将“过去/剑桥”和“现在/南极”两条不同时间线的故事糅合到一起，风雪与细雨，雪原与街道，铀矿场与游乐园。

南极站与办公室……过往的故事仿佛梦境一般插在南极冒险的中间，时空的错位感构筑出截然不同的两种氛围环境，同时产生一些只可意会的暗喻内涵，拔高了整个作品的层次感和节奏感。

这种做成蒙太奇电影的手法看似美好，但也有问题。在这部“电影”里，玩家就只是一个在上维空间观测着的冷漠旁观者，除了一些重大决定，大部分时候的情绪选项并不会对剧情走向产生影响。所有的故事仿佛定好了一样，只能看着他发生，而不能投入其中，参与其中。

这算是游戏的优点吗？肯定不是。虽然这种叙事剧情向游戏本来就没有太多的选项给玩家，多一份选择就多一份功夫，但总归游戏还是要注重互动性和交互感的，不能一味地把玩家排除在外，在本作中，这个功力浅了。

剧透 ...更何况，这部悲情电影并没有一个好的结局，就像玩galgame只有BE，总是会让人难受叹惋、甚至恼怒。

极具特色的画面张力

简约化，本作的美术风格给人一种独树一帜的感觉，非常的简约，并没有着重勾勒面部、建筑、场景的细节，而是着重于色彩对比、阴影处理等烘托氛围的表现方式，把简约化模型作为画面的主要表现形式。(低情商：省经费)

噪点，将游戏画面做旧，这种复古的画面设计把冷战时期那种不清晰的质感拔高，呈现出一种“时过境迁”的年代感。

色彩，是本作画面张力的另一处体现。本作的色彩较为鲜艳，虽然在噪点的影响下看上去饱和度不算太高，但产生的色彩对比让本作极具直观的视觉冲击力。

阴影，本作处理阴影的手法也非常巧妙，特别是在房间里，聚光灯式的打光方式，圆形画面外的阴影令人恐惧，而在狭隘的空间中聚焦到一处的视觉表现，非常地压抑。

梦境切换，记忆轮转

本作最大的特点，就是在某些场景之间，会在两条线之间不断切换，而不是一个故事讲到底。

这个两条线切换转场的手法，在节奏上做到了极致的压迫感。试想着这样一个场景，伴随着BGM逐渐昂扬，原本在茫茫雪原开车艰难前行的你，突然切到与女友坐在车上甜言蜜语，前面雪原场景的悲凉余味还未消散，就已经进入了下一个心境，压迫着你的神经逐渐适应，这种冲击力是无与伦比的。

看似毫无关联的两条线，其实在很多细节上水乳交融，再加上主角都是同一个人，这种切换方式并没有让我产生很强烈的异样感，虽仍觉得稍稍有些繁多且突兀，但并不影响总体的剧情观感。

一些思考

人活在世，除了最重要的生与死，总要遭遇各种各样的事情，想要过得完全称心如意，真的很难。

以下是关于本作所涉及文学内核的一点不成熟不深刻的思考，涉及剧透，欢迎玩过的玩家探讨。

剧透

一、“闻君有两意，故来相决绝。”

爱情与事业的取舍，男主选择了后者。游戏快要结局的时候，选择前往南极的男主，在曾经的咖啡店前，女主前来相决绝，铭记在过往时间里的一个个决定，被女主一一否决，两人之间的羁绊逐渐断离，最终在雨夜四散飘零。

男主有过纠结吗？有，他也想跟教授说，保留文章上的名字，也有试着为女主做些什么，可在某些无能为力的事情面前，这个因童男境遇而生性软弱的男人，选择了一路向南。

很显然，因为小时候父亲的苛责，男主生性软弱、被动，没主见的他只能最终“选择”伤害女友，择取了更加趋利、也有些无奈的选项。

这种与性格、与环境相关的抉择，将男主的性格展现得淋漓尽致，也有一股时代环境下无力感和沧桑感，就像罗密欧与朱丽叶、安妮与乔，彼得和克拉拉也因为某些原因，最终无法成为眷属，双宿双栖。

而在飞机起飞的时候，视野里逐渐离去的克拉拉，以及想要呼喊的彼得，充斥着满腔遗憾，也为故事收了个令人难过的结尾。

二、“时代的每一粒尘埃，落在每个人身上都是一座大山。”

政治斗争，与个人命运。这只是一篇游戏评测，并不想多谈论政治相关的东西，就简单提几句。本作将故事放置于冷战的大时代背景下，故事间充斥着美苏博弈、核威胁等当时。其实，大国博弈并不是个人能决定的，但却着实影响着万千人的个人命运。

而核武器，更像是达摩克利斯之剑，震慑着所有人，不可望，也不可及。但恰恰是本作的人物与故事，如冷战、核武这种可以载入史册的大事件，有着藕断丝连的关系——平权游行怀疑与敌对方有联系、云层辐射论文研究矛头直指南极隐秘的核试验。他们虽是小人物，但也是时代的参与者。

在笔者看来，尽管作者设定了这么个宏观大背景，且与“卑微”的小人物产生了联系，但更多的只是体现了对敌人肤浅的仇视、对冷战表层的认知，并没有讨论更深层的东西(“因素、方式、结论”三元论的思考程序)，整部作品玩下来。

笔者的感觉就是：这个“冷战”背景只是为男主受困于南极提供了个正当的理由，游戏的大片笔墨用于彼得和克拉拉的情感描写，彼得和朋友、教授的对话，以及南极的境遇。

除了这两点，其实还有平权的思考，女主等女性为了平权而所做的努力。同样的，男女主在这点上的分歧，也是分离的导火索，起到了比较重要的推进剧情的作用。

后话

你有多久没看电影了？

受制于时间、心情、人选、质量，笔者已经很久没有看电影了。以前每次看完电影，总想写点什么，写了寥寥几字，又了了删去。

总归是文字底蕴不够深厚、情感不够充沛，写出些贻笑大方的话语，自己就红了脸。

而看完《极圈以南》这部不一样的“电影”，留下的感触以游戏评测的形式在上方提及，也算是厚着脸皮写了点不三不四的东西，还望能入各位读者的眼。

三四个小时的“电影”式游戏，特色画面配上顶级音乐，呈现了出非同寻常的视听体验，频繁的插叙叙事手法画就了“波浪号”形状的节奏起伏，尽管结局有待商榷，内核并不深刻，总归是一段完整且留有韵味的故事。