闻一多（1899年-1946年）
新华社北京6月17日电 6月17日,《新华每日电讯》发表题为《“父亲闻一多”——最刚烈的勇士，有最柔软的心肠》的报道。
著名油画家、91岁的闻立鹏一生中办过无数次画展，但将自己的画作与父亲闻一多的艺术作品一同展出，还是头一回。
人们熟悉作为诗人、学者和民主斗士的闻一多，可是了解其艺术才能，知道他赴美留学专攻美术、回国教中文前还教过美术的人却不多；见过他为徐志摩、梁实秋设计的图书封面，为吴晗、华罗庚、朱自清篆刻的印章，还有他在西南联大西迁路上，沿途所绘的那几十幅速写的人则更少。
2022年4月2日至7月3日，“红烛颂：闻一多、闻立鹏艺术作品展”在清华大学艺术博物馆举行，共计展出闻一多的速写水彩、装帧设计、书法篆刻、照片信札和闻立鹏的绘画作品260余组件。
在这场父子二人的作品展上，观众很容易便能察觉到一种传承的流动，看到诗人、学者、民主斗士之外的“艺术家闻一多”。同时，从照片、信札和闻立鹏的画作与讲述中，人们还会看到“父亲闻一多”的形象，并惊讶地发现：最刚烈的勇士，原来有一副最柔软的心肠。
闻立鹏
家书
“你不晓得男人做起母亲来，比女人的心还要软”
“这一星期内，可真难为了我！在家里做老爷，又做太太，做父亲，还要做母亲。小弟闭口不言，只时来我身边亲亲，大妹就毫不客气，心直口快，小小妹到夜里就发脾气，你知道她心里有事，只口不会说罢了！家里既然如此，再加上耳边时来一阵炮声，飞机声，提醒你多少你不敢想的事，令你做文章没有心思，看书也没有心思，拔草也没有心思……你不晓得男人做起母亲来，比女人的心还要软。”
1937年7月15日，卢沟桥事变爆发一周后，闻一多在给妻子高孝贞的信中如此感叹。
半个月前，高孝贞带着长子闻立鹤、次子闻立雕回湖北老家省亲，闻一多同三个更年幼的孩子留在北平清华园的家中。信里的“小弟”，就是闻一多的三子闻立鹏。
平静生活被侵略者的炮火打碎。3天后，闻一多带着儿女和女佣赵妈匆匆南下逃难，一路颇多狼狈。时年6岁的闻立鹏还不很理解大人们的紧张，被孩子的眼睛留存进记忆深处的画面，是他们逃到南京后，坐船去武汉，“看到了大轮船”。
在武汉，闻一多与家人团聚没多久，就于同年10月，独自离家，前往长沙，担任西南联大的前身——长沙临时大学的教授。此后，近一年时间，他与妻子儿女分隔两地，只能借一封封家书倾诉思念。
“家书抵万金。”闻一多是个恋家的人，常常刚一离家，就翘首期盼起亲人的来信。在美国留学时，他就数次写信抱怨家里人来信太少，直白地问弟弟，“久不写信何故？”问妹妹，“为什么不多写些好的长的信来呢？”还问双亲和妻子，“留学累月不得家书之苦唯我知之！”
赴美第一年年底，闻一多的第一个孩子、女儿闻立瑛出生。家人没有及时告知闻一多，令他很不满，给父母写信说：“孝贞分娩，家中也无信来，只到上回父亲才在信纸角上缀了几个小字说我女名某，这就完了。大约要是生了一个男孩，便是打电报来也值得罢？我老实讲，我得一女，正如我愿，我很得意。我将来要将我的女儿教育出来给大家做个榜样……我的希望与快乐将来就在此女身上。”
遗憾的是，4年后，闻立瑛因病早夭。
诗人总是有话直说，从不在信中吝啬表达对妻子儿女的情感，那份热切几乎扑面而来。
闻一多与三子闻立鹏和大女儿闻名。（约1939年）
1937年10月23日，闻一多在深夜抵达长沙，当晚立即给妻子写信，对家里的5个孩子一一关心。
10月26日，他又给妻子写信，抱怨自己出门快一周仍没收到家信。“小小妹病究竟如何？我日夜挂念。鹤雕都能写信，小弟大妹也能画图写字，何不寄点来给我看看？”
10月27日，又修家书一封。
4天后的11月1日，又写信给妻子，“我现在哀求你速来一信。请你可怜我的心并非铁打的。”
11月2日，发出新一封信前，他收到妻子和长子的信，还有幼子闻立鹏和大女儿闻名的画，十分喜欢。给妻子回信：“你们都不会写信，真把我急死了。你看我几次回信是如何写的。家中的一切事，不管大小，或是你们心里想的事，都可以告诉我，愈详细愈好。”又专门给10岁的闻立鹤、9岁的闻立雕单独写信。
日后成为画家的闻立鹏，早记不清年幼时在给父亲的信里画过什么，他笑着说，“六七岁的小孩会画什么？胡涂乱抹吧。”但这幼童的“胡涂乱抹”正是闻一多一再急切索要、倍加珍惜的。
闻一多速写作品《重安江链子桥》。（1938年3月24日）
孩子们的每封信都被父亲郑重其事地对待。他夸长子立鹤的信写得好，拿去给朋友们看，赚来一圈赞美。他怪次子立雕不多写信，“难道我一出门，你们就把我忘记了吗？”儿子们的信写得比从前更通顺、字迹也更整齐了，他高兴得“今天非多吃一碗饭不可”！还大力夸赞——“你们的信稿究竟有人改过没有？像这样进步下去，如何是好！”
闻一多是那种不轻易否定孩子的父亲。他极关心子女的健康和学业，时常询问子女读书的情况，虽然一直忧心次子功课不好，却又特地在给妻子的信里强调：“雕儿玩心大，且脾气乖张，但绝非废材，务当遇事劝导，不可怒骂。对鹏儿名女，亦当如此。”
“他是个慈父，脾气好，几乎从不对我们发脾气。不是那种严肃、权威，老古董似的父亲。”闻立鹏说。
对孩子，闻一多有万般耐心与柔情。
闻一多全家在云南昆明住宅前合影，左起三子闻立鹏、闻一多、长子闻立鹤、夫人高孝贞、小女儿闻惠羽、大女儿闻名、赵妈（老保姆）、二子闻立雕。赵沨摄
1938年2月，战争逼近湖南，长沙临大再迁昆明，闻一多参加由近300名学生组成的“湘黔滇旅行团”，徒步3000里地前往昆明。
出发前，他在家书中提及上回离家时与儿女们道别的情形：“那天动身的时候，他们都睡着了，我想如果不叫醒他们，说我走了，恐怕他们第二天起来，不看见我，心里失望，所以我把他们一一叫醒，跟他说我走了，叫他再睡。但是叫到小弟，话没有说完，喉咙管硬了，说不出来，所以大妹没有叫，实在是不能叫……出了一生的门，现在更不是小孩子，然而一上轿子，我就哭了……四十岁的人，何以这样心软。”
从年少读到老，每次读这封信，闻立鹏都会心头泛酸。他记不得在睡梦里被父亲叫醒的画面，记不得父亲说不出话的样子，记不得父亲说过什么……所幸有家书，定格这被年幼的小儿女忽略的深情，封存一个父亲对孩子永久的爱意，深厚绵长。
闻一多治印（1946年）。赵沨摄
背影
“夜里醒来，就看见父亲还披着衣服、弓着背，坐在桌前刻图章”
1938年8月底，闻一多终于设法将家人接至昆明。此后，他们一家在昆明住了8年。
对昆明这座城市，闻立鹏怀着复杂的情感。在那里，有他与父亲共度最久的一段光阴，有他最珍贵的童年记忆，可也是在那里，他失去了父亲。
“印象最深的画面，是父亲的背影。”闻立鹏说，“那时条件困难，一间屋子既是我父亲的书房、会客室，又挤着我和妹妹的床，还有我父母的床。有时我夜里醒来，就看见父亲还披着衣服、弓着背，坐在桌前刻图章。”
1944年，闻一多开始挂牌治印。
战时物价暴涨，闻家人口多，闻一多的月薪仅够一家人勉强支持10天左右。书籍衣物变卖殆尽，他去校外兼课、写文章、做报告，为节省炭火，在腊月带着全家高高低低的孩子们去小河边洗脸……想尽办法，一家人仍时在断炊中度日。直到闻一多在朋友建议下公开挂牌，为人刻印，成为一个“手工业劳动者”，家中状况才有所改善。
授课、著书、开会、演说，投身民主运动，为养家糊口治印刻章……闻一多的面容变得消瘦，手指上磨出了硬茧，但在最劳碌的日子里，他依然是那个几乎从不对子女发火的好脾气父亲。
闻立鹏记得，有一回，二哥闻立雕从学校拿回一块钠，放入盛水的茶壶，试着按课堂上教的钠加水产生氢气的原理制造氢气，结果钠放得太多，引起爆炸，伤到了围观的大妹。
“二哥闯了祸，我们都吓坏了，没想到父亲并没责备我们，只是借此讲了个道理，说了句英文谚语，A little knowledge is a dangerous thing，意思是，一知半解是最危险的事。”闻立鹏说。
闻一多会郑重对待年幼儿女的书信，也会郑重倾听孩子们的意见。
有一回，闻一多的小女儿闻惠羽在家里闹脾气，被闹得心烦、无法工作的闻一多一反常态地打了女儿两下，结果被儿子闻立雕质问：“你平时天天在外面讲民主，怎么在家里动手打人！这叫什么民主？”
“今天是我不对。”闻一多向儿女承认错误，“希望你们以后不要这样对待你们的孩子。”
1945年，通胀严重，闻一多提高了自己治印的费用，被长子闻立鹤责问这是不是发国难财？闻一多沉默良久，说：“立鹤，你这话我将一辈子记着。”
后来，常有人问闻一多的子女，闻一多是怎么教育孩子的？
“其实他没有所谓的教育过我。”闻立鹏说。他指的是那种手把手的教导，或者板起面孔的“你应当如何如何”。在闻立鹏的印象里，父亲也不曾对他们兄妹提过多少要求和期望，除了在给哥哥们的信中，说过一句“务必把中文底子打好。我自己教中文，希望我的儿子在中文上总要比一般人强一点”。
闻立雕也曾在文章中写过，父亲是寓教育于日常生活，身教多于言教，熏陶和潜移默化多于灌输。“例如，他要求我们每个孩子都要好好读书，而他自己只要没有别的事，放下碗筷就坐到书桌前，不是看书就是写东西，天天如此，月月如此，年年如此。受他的影响，我们自然也就形成了看书写字的习惯。”
为国担当，为家担当。无需说太多，闻一多只需做自己的事，他走在前方的背影，便是对儿女们的指引。
日本投降后剃去长髯的闻一多
父子
闻一多生前没立下什么家规家训，但闻家有共同的脾性和不言自明的准绳
抗战胜利后，西南联大宣告结束，师生分批返回平津。
机票紧张，闻立鹏与二哥闻立雕遵循家中安排，先行飞往重庆，在那里等待与家人会合，再一同返北平。
1946年6月29日，闻一多在百忙之中给两个儿子写信，信尾说：“我这几天特别忙，一半也是要把应办的事早些办完，以便早些动身。小弟的皮鞋买了没有？如未买，应早买，因为北平更贵。”
“在昆明，我和妹妹从没穿过皮鞋，一直穿的是母亲做的布鞋，父亲知道重庆的猪皮便宜，所以这样提醒。”闻立鹏解释。忙碌中的父亲，一如既往地细致，连这样小的事也牵挂在心。
没人料到，这会是闻一多的最后一封家书。
半个月后，7月15日，闻一多在李公朴追悼大会上拍案而起，即席发表了著名的《最后一次讲演》，“我们随时准备像李先生一样，前脚跨出大门，后脚就不准备再跨进大门！”
当天下午，他在回家途中遭国民党特务杀害，与其同行的长子闻立鹤扑在闻一多身上试图保护父亲，身中五弹，死里逃生。
闻立鹏创作的《闻一多肖像组画——牺牲》
这一年，闻立鹏15岁。
回北平后，闻立鹏进入北平四中继续读书，座位斜对面是两个上学坐吉普、上课玩手枪的国民党高干子弟。他不愿留在四中，1947年，背着母亲打好的行装，前往晋冀鲁豫解放区，进入北方大学美术系学习。
闻一多生前非常向往解放区，曾说过将来要把孩子们都送去那边学习。
“因为我是闻一多的儿子，老师、同学待我特别好。我在班里最小，大家叫我‘小弟’，对我百般照顾。睡地铺时，几个同学帮我铺好稻草，他们一边一个，让我睡在当中。”闻立鹏回忆。
“大家对我的另眼相待，包含着很深刻的感情，使我觉得身为‘闻一多儿子’这件事情，有着更重的分量。”在解放区，闻立鹏第一次用不同于儿子看父亲的目光注视闻一多，他开始更深入地理解父亲的其他身份，并在此后的漫漫人生路上，不断加深对父亲的认识。
闻立鹏创作的《白石系列：悲怆篇三号》
闻一多生前没给子女们立下什么家规家训，但闻家几兄妹似乎都有些共同的脾性和不言自明的准绳。
“要踏踏实实做人。做个真正的人，大写的人。”闻立鹏将重音落在“人”字上，“始终坚信真理和正义，向好的靠拢，向好的学习。”
1965年，时为中央美术学院教员的闻立鹏与同事上书中央，对当时文化部发出的美术部门废除模特制提出不同意见，获得毛泽东批示：“画男女老少裸体Model是绘画和雕塑必须的基本功，不要不行，封建思想，加以禁止，是不妥的。”
闻立鹏因此被关押了75天。他理直气壮地对来抓他的人说，你们抓错了，将来有一天会亲自放我回来。“后来果然如此。”闻立鹏说。
“文革”中，闻立鹏又被下放军垦农场，其间作诗表明心迹：“一夜北风紧，万里秋月明。愿刀剖肺腑，照我赤子心。”
闻立鹏创作的闻一多像。
红烛
要如何形容闻一多的人格呢？闻立鹏提起朱自清的那句话：“闻先生真是一团火。”
从年轻时拿起画笔开始，闻立鹏就想画自己的父亲。30余年后，他才终于在1979年完成了关于闻一多的经典作品《红烛颂》。
1978年构思这幅画作时，闻立鹏的年纪正好到了父亲辞世时的47岁。此后每个春秋，他都比父亲更年长。
画面上，一根根红烛燃烧在烈火中，闻一多口衔烟斗、回眸凝视。
闻一多亲自设计的《红烛》封面。
红烛的意象，来自闻一多的首部诗集《红烛》的序诗。
红烛啊！
你心火发光之期，
正是泪流开始之日。
……
红烛啊！
你流一滴泪，灰一分心。
灰心流泪你的果，
创造光明你的因。
红烛啊！
“莫问收获，但问耕耘。”
经历过风浪，对人生有了更深的理解，闻立鹏重读《闻一多全集》，反复吟诵父亲的诗句，逐渐将红烛视为闻一多人格的形象象征。
对于父亲，闻立鹏最希望人们看重的，莫过于其独特的人格。
“他在文学、学术、美术上的贡献，当然也重要，但没有人格上的那么感人，并且，在艺术上、文学上、学术上，比他有成就的还有很多。唯有在人格与精神层面，他有更独特、更值得人们关注的东西。”闻立鹏说。
要如何形容闻一多的人格呢？闻立鹏提起朱自清的那句话：“闻先生真是一团火。”
这火永不熄灭。
参考资料：
《闻一多全集12：书信·日记·附录》
《红烛：我的父亲闻一多》闻立雕著
《闻一多年谱长编》闻黎明、侯菊坤编
感谢清华大学艺术博物馆常务副馆长杜鹏飞提供支持
